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Premio per portieri palazzi romani





Galleria Sacchetti, opera di Giacomo premio Rocca, con il grandioso ciclo di affreschi, stucchi, busti e premio statue antiche, fedele riproduzione della Cappella Sistina.
Proporzionando ambienti, disponendo tramezzi, smorzando luci, attenuando le ombre, portieri la grande falange mortara dei premio quadri è venuta a trovarsi ordinata ed esaltata in un ambiente pacato, semplice, signorile e riposante.
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Presenti nella mostra le ultime tendenze della ricerca artistica, dalla nuova palazzi situazione romana, rappresentata da Angeli, Festa, Ceroli, all'arte cinetica.Incaricati dei lavori poesia furono gli architetti Del Debbio e Aschieri : al primo si deve la demolizione della serra e la costruzione di un solaio, così da ricavare, nel piano sottostante altre sei sale espositive attorno ad un ambiente centrale.Dopo la Mostra della Ricostruzione, promossa dal Ministero dei Lavori Pubblici nel 1950, e la ricomposizione dell'Ente Quadriennale con la nomina di Fortunato Bellonzi mimesis a segretario generale, poesia romani si provvide al restauro dell'edificio, i cui lavori di ripristino delle sale e di allestimento della mostra furono.I quadri di paesaggio rivelavano poi un accademismo così lontano dalla ricerca del vero che ormai, con l'avvento dell' impressionismo, si andava via via affermando in Francia e in altri paesi europei, influenzando perfino le scelte dei Salon ufficiali.Le opere vennero selezionate da due giurie composte da artisti, una nominata dal comitato palazzi organizzatore e l'altra da rappresentanti degli stessi artisti espositori.



Traspare in queste parole poesia ancora un clima futurista, che indubbiamente si rifletteva non solo in molte delle opere esposte, ma nell'impaginazione delle mostra stessa, dovuta alla collaborazione tra artisti ( Nizzoli, Funi, Maccari, ma soprattutto Sironi ) e premio architetti ( Terragni, Libera, Valente.
Così descriveva Nicolini, allora assessore alla cultura, i poesia contenuti delle linee espositive di quegli anni: Al centro dei programmi premio allora realizzati dovevano esserci due grandi questioni: le sorti dell'avanguardia e la funzione intellettuale, nel XX secolo.
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Il problema dello stile era alla base del dibattito architettonico dell'epoca, e il concorso per il Palazzo delle Esposizioni fu appunto caratterizzato da un acceso scontro su questo tema.
I lavori, che si protrassero per anni a causa di difficoltà burocratiche e finanziarie, non portarono a termine quanto l'architetto aveva ideato, soprattutto in relazione ai più forti elementi di innovazione contenuti nel progetto.


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